دعوت با پست سفارشى- فرزانه کرم پور
فرزانه کرم پور در بهمن ۱۳۳۳ به دنیا آمده و فارغ التحصیل رشته راه و ساختمان از دانشگاه علم و صنعت است. وى از سال ۱۳۵۹ در همان رشته تحصیلى خود مشغول به کار بوده و از سال ۱۳۷۴ نوشتن را به  طور جدى آغاز مى کند. در سال ۱۳۷۶ اولین مجموعه داستان اش را با نام «کشتارگاه صنعتى به چاپ مى رساند» او سه اثر چاپ شده دیگر به نام هاى «ضیافت شبانه ۱۳۷۸» ، «توفان زیر پوست ۱۳۸۰» و «دعوت با پست سفارشى ۱۳۸۲» را در کارنامه ادبى خود دارد...

واقعیت هاى فرا واقعى

دعوت با پست سفارشى- فرزانه کرم پور
فرزانه کرم پور در بهمن ۱۳۳۳ به دنیا آمده و فارغ التحصیل رشته راه و ساختمان از دانشگاه علم و صنعت است. وى از سال ۱۳۵۹ در همان رشته تحصیلى خود مشغول به کار بوده و از سال ۱۳۷۴ نوشتن را به  طور جدى آغاز مى کند. در سال ۱۳۷۶ اولین مجموعه داستان اش را با نام «کشتارگاه صنعتى به چاپ مى رساند» او سه اثر چاپ شده دیگر به نام هاى «ضیافت شبانه ۱۳۷۸» ، «توفان زیر پوست ۱۳۸۰» و «دعوت با پست سفارشى ۱۳۸۲» را در کارنامه ادبى خود دارد.

 دعوت با پست سفارشى رمانى است که در پى ساختن شخصیت هایش نیست بلکه در پى نشان دادن زندگى آنهاست یعنى واقعیت زندگى آنها، واقعیتى که به صورت تابلوهاى نقاشى شده درآمده تا با زندگى حقیقى آدمها یکى شود. حوادث و اتفاقاتى که هر روز در کنارمان رخ مى دهد و بعضى از ما یا شاید همه ما بازیگران و بازیگردان هاى آن باشیم. بازى هایى که با افتادن پرده ها، برملا مى شود و همگى از دیدن آن متعجب و متحیر مى شویم. قصه از این قرار است که عده اى براى بازدید از یک نمایشگاه نقاشى دعوتنامه اى با پست سفارشى دریافت مى کنند، آنها بعد از ورود به فضاى غیرطبیعى و عجیب ساختمان با تابلوهایى روبرو مى شوند که به محض پرده گشایى از آنها توسط نقاش، صورت حقیقى یافته و جان مى گیرند. دعوت با پست سفارشى روایتى است خطى و فراواقعى از واقعیتى که به تصویر درآمده و نویسنده با پرداخت صحنه هاى غیرواقعى اش آن را براى خواننده واقعى مى سازد.
این رمان با وجود زن بودن نویسنده اش، دغدغه هاى زنانه ندارد و حرفهاى زنانه هم نمى زند چرا که خانم کرم پور همان طور که در دیگر آثارش نیز نشان داده است، جزو معدود نویسندگان زنى است که توان فاصله گرفتن از جنسیت خود را هنگام نوشتن دارد و غالب فضاها و موضوعات داستانهایش مردانه است. در این رمان نیز نشان داده است تا به دور از هر نوع سطحى زدگى، دغدغه معنایى داشته و نگاهى هستى شناسانه به ماجرا دارد حتى به گونه اى که در پایان، بینش و نگاهش کاملاً در سطح قرار مى گیرد مانند نجات نویسنده از مخمصه پایان داستان.
از نکات مثبت این کتاب توصیف وفضاسازى هاى خوبى است که به واسطه آشنایى و استفاده درست از رنگها و تأثیرات آن به وجود آمده است همین طور آشنایى با معمارى ساختمان. تعلیق، عنصر قالب دیگرى است که تا پایان وجود داشته و باعث جذابیت کار شده است اما ایجاز بیش از حد را مى توان یکى از ضعف  هاى رمان برشمرد. به طورى که برخى از صحنه ها به قدرى کم پرداخت شده که به نظر مى آید «قبول وضعیت ایجاد شده» مى خواهد به خواننده تحمیل شود.

و اما نکته آخر آن که نگاه نویسنده به زنان داستان اش نگاهى برابر است. یعنى او به شخصیت هاى زن رمان اش یکسان مى نگرد و حضورى برابر براى تیپ هاى متفاوتى از آنان قائل است.

روزنامه ایران- ضمیمه ایران زنان – شنبه 19 دی ماه 1383